第十八章 戎克战船(3/7)

等我，机车不要熄火。」我说。

我虽然没有告知毓璇接来要执行的计划，但她见我拣了石块，心里似乎已经猜到一二。

「你为什么不向警察说明我们的发现，给警方去调查？」毓璇说。

「刚才柯伯伯说昨天跟踪我们的人不是他指派的，所以有可能真如我们所猜测，犯这件命案的兇手与警察有关，我们不能轻易将这线索给警方。而且如果兇手的目的真是那本手札，那我们就必须赶在他之前找到手札。」

说完，我转独自一人走了郑成功文馆。

文馆的正面外墙是类似窗櫺的鏤空设计，走大门，迎面一尊人形石雕，虽然只是刻着有稜有角的简单线条，但不难分辨是一个站立、着袍服的鬚男。在这么一座以郑成功为主题的文馆中，即便雕像的样貌混沌不明，一般人也可以轻易猜这座石雕的主题。

大门左侧设置有一个服务台，值班的馆员是一位胖、肤黝黑的女士。

「迎参观。」

坐在服务台后方的馆员对着我微笑招呼，我却因为心虚，神不敢和她正面对上，只把上球帽的帽簷压低，逕自循着标示的参观方向走了展场。

一楼展示着十七市世纪台湾舆图以及大员港附近域的航海图，靠墙的玻璃展示柜中，则收藏许多郑荷战争时期的中外兵，包括荷兰的火绳枪，以及明郑军队使用的刀、剑、盾牌，还有双方士兵所穿的盔、鎧甲。

除了我之外，一楼的展场只有两位中年男游客，两人使用日语谈，应该是某日本旅游团的游客，其他团员或许正在参观延平郡王祠，他们二人则脱队逛游到了文馆里来。国姓爷不只在台湾受到尊崇，在日本有许多人对于这位传奇人也是相当兴趣，这或许与郑成功的母亲是日本人有关吧！

并没有在这个楼层看见那艘模型戎克船的踪影，这对我来说倒是好事，这表示目标在二楼，如此一来就不怕惊动一楼的值班馆员了。

走上二楼，第一个展区展许多明郑时期所使用的日常，像是一些瓷碗或陶瓶，其中就有为数不少的安平壶。走第二展场，佇立着一个超过成人度的大铁製船锚，当我心知目标就在这个展示厅了。

展示厅中央果然排列着数个玻璃展示柜，里面全是各式各样明郑时期的战舰模型，其中一个展示柜就罩着与安平港那艘台湾船一模一样的模型戎克船。船的约一公尺、宽约三十公分，帆也差不多将近一公尺。

国姓爷保佑，现场只有一名中年女，或许与楼那两位男士是同一旅行团的游客。我走到墙边，装作若无其事地观赏着墙上画作，等待独的时机。

这个展示厅的墙上掛有多幅画作，其中有幅油彩画作，是我每次造访郑成功文馆时，总是会驻足观赏的。这幅画就是台湾近代画家顏龙先生所画的《范无如区诀别图》。范无如区是亨布鲁克的台语译音，郑成功兵围兰遮城时，曾经派受荷兰人尊敬的牧师亨布鲁克城劝降，但亨布鲁克非但不劝降城的荷兰守兵，还不顾自安危地发表了一段慷慨激昂的演说，激励荷兰士兵务必守到底。正当亨布鲁克要返回承天府向郑成功覆命时，他两名当时在兰遮城的女儿，痛哭跪倒在地，央求他们的父亲不要离开兰遮城，因为她们知未达使命的亨布鲁克此去承天府，父女将永无再见之期。而这幅画作正是呈现当时亨布鲁克与女儿诀别时的场景。

顏龙先生其实早在一九三五年就接受小早川篤四郎之请託，为台南歷史馆画了这幅画作，只是二次大战之后，因为画作保存状况不佳，台南民族文馆託人修补时，受託人竟然逕自涂改了顏龙先生的签名。顏龙先生于是在一九八九年，以同一主题重新绘画，完成后并更名为《惜别》。